从1960年左右，诗人埃德温·摩根（Edwin Morgan，1920-2010）开始建立一个艺术品，他捐赠给猎人美术馆在2004年。在他有购买艺术的手段之前，他的十六卷剪贴簿是他欣赏的艺术家收集图像的一种方式。它们包括许多样式的绘画图像。毕加索是最喜欢的，与保罗·克莱（Paul Klee），迭戈·里维埃拉（Diego Riviera），达芬奇（Da Vinci），保罗·德尔沃（Paul Delvaux），亨利·摩尔（Paul Delvaux），亨利·摩尔（Henry Moore），卡纳莱托（Canaletto），伦勃朗（Rembrandt）和斯坦利·斯宾塞（Stanley Spencer）一样多样。这些剪贴簿也是一个创意的渠道。它们包括他的一些图纸和设计，但这是摩根的超现实主义风格的拼贴特别令人惊讶，通常将幽默与艺术技巧相结合。（可以看到更多来自剪贴簿的图像这里）。

剪贴簿12的埃德温·摩根（Edwin Morgan）拼贴（Morgan C/12女士）

在对埃德温·摩根（Edwin Morgan）的研究过程中，我读了哈米什·怀特（Hamish Whyte）的没有任何消息，一系列访谈和论文，为摩根的生活和工作方面提供了很好的见解。首先是对1989年7月4日Morgan Whittinghame Court Flat的内容的描述，事实上，我特别震惊了客厅书架，其中包括一本副本。超现实主义（弹性带围绕它保存在插曲和卡片中）”。在1975年接受马歇尔·沃克（Marshall Walker）的采访中，题为我们走吧，摩根解释说，超现实主义“激动”他，他与他的朋友悉尼·格雷厄姆（Sydney Graham）阅读并讨论了大卫·加斯科恩（David Gascoyne）的超现实主义书。米切尔图书馆的特别收藏部持有埃德温·摩根（Edwin Morgan）的个人图书馆，当加斯科恩（Gascoyne）和读书对摩根（Morgan）似乎很重要，我很高兴发现两者都包含在他们的股份中。

摩根（Morgan

雷德（Read）于1936年首次出版，开始了他的书，其中冗长的介绍占该书的近三分之一。接下来是由该运动的主要支持者写的论文。安德烈·布雷顿，休·赛克斯·戴维斯，保罗·埃卢德和乔治·休尼特。本书中包含了96个插图，使其具有令人难以置信的视觉吸引力。米切尔目录记录指出，赫伯特·雷德（Herbert Read）的书“前封面内有明信片，报纸剪裁和杂志插条”。

摩根（Morgan）的赫伯特·雷德（Herbert Read）的超现实主义副本，并附有插入。来自米切尔图书馆，货架标志

看书里面，总共有29个插入物。一套14张明信片的超现实主义绘画以及15篇有关超现实主义运动和书籍和展览的评论的文章，​​可追溯到1950年至1995年。摩根女士系列在格拉斯哥大学的特殊收藏中持有的诗人论文中，他似乎在本书的副本中收集了感兴趣的物品。随着日期范围为35年的物品，这表明摩根对超现实主义的兴趣是一种持久的。

来自米切尔图书馆的《时代文学补充》的部分。插入货架上的em recor

摩根的副本超现实主义的简短调查大卫·加斯科恩（David Gascoyne）由Max Ernst设计的Slipcover完整。这本书于1935年首次出版，始于加斯科恩关于该运动发展的文章。此外，还有安德烈·布雷顿（AndréBreton），雷内·夏（RenéChar），萨尔瓦多·达利（Salvador Dali），保罗·埃卢德（Paul Eluard），乔治·休·内特（Georges Hugnet）和本杰明·佩雷特（BenjaminPéret）的超现实主义绘画和诗歌翻译的图像。这些诗意的作品对摩根特别感兴趣，并且本来是他与悉尼·格雷厄姆（Sydney Graham）讨论的主题，即“一部喜欢呼唤非理性元素的诗歌”。（我们走吧，没有任何消息，第54页）。

来自米切尔图书馆的大卫·加斯科恩（David Gascoyne）的书。货架标记EM气体

为什么超现实主义对摩根如此重要？超现实主义并不像联合艺术家和作家的哲学一样多。阅读和加斯科恩的书籍都将为年轻的创意思维带来启发，例如摩根。赫伯特·雷德（Herbert Rews）在对这本书的介绍中指出，超现实主义促进了“我们存在的本能和冲动的组成部分”，“没有矛盾的个性是无力创造艺术品的能力”。摩根必须与年轻人成长为这些短语，以了解他个性的许多方面。超现实主义是强烈的反战，并宣布艺术家和诗人的力量为：“唯一抗议不公正现象或发表抗议的人。”摩根在皇家陆军医疗队服役之前登记为认真的反对者，并遭受了核战的恐怖。强大的创造力的想法会吸引他。超现实主义艺术家使用的ephemera和日常材料反映了摩根在剪贴簿中使用报纸和杂志插条的使用。阅读解释说：“选择也是创造。 Nothing is so expressive of a man as the fetishes he gathers round him.” Again, this idea creation through selection was one that was key to the development of the Scrapbooks. The final line of Read’s essay is a particularly resonant one: “life itself ceases when we cease to wonder.” There’s no doubt that the Scrapbooks are the result of a creative, curious mind with a myriad of interests. They are the result of Morgan’s desire to play with words and images and explore new ways of creating. With thanks to the Mitchell Library Special Collections Department. This post is the third in a series about the relationship between the Edwin Morgan Scrapbooks and the poet’s books, now in the Mitchell Library. The two previous posts were埃德温·摩根（Edwin Morgan）和堡社会和埃德温·摩根（Edwin Morgan）：削减书籍。

类别：特别收藏

标签：埃德温·摩根（Edwin Morgan）